Nikolaus Harnoncourt 哈农库特 -《贝多芬第4,7交响曲》

      尼古拉斯·哈农库特１９２９年出生于柏林，在奥地利的格拉兹长大，在维也纳音乐学院学习大提琴，在１９５２年至１９６９年期间在维也纳交响乐团担任大提琴手。从１ ９７２年开始担任萨尔兹堡莫扎特音乐学院任教授直到１９９３年。１９５３年，哈农库特与她的妻子、小提琴家爱丽丝发起成立了专门用仿古乐器、以本真风格演奏早期音乐的室内乐团维也纳音乐协奏团（Concentus Musicus Wien）。他指挥乐团常年演出１３至１８世纪的音乐作品，举行了多次全球性巡回演出，其中包括五次美国巡演，从而在国际音乐界掀起了影响深远的“古乐运动”。五十年后的今天，哈农库特依然率领着该乐团活跃在国际乐坛上，并不断录制出屡获大奖的唱片。哈农库特指挥欧洲室内乐团 (Chamber Orchestra of Europe) 于1990-1991年录制的贝多芬9部交响曲于1992年由华纳旗下的Teldec品牌发行，获得了很高的声誉，此专辑为其中的第4和第7交响曲。这部专辑《企鹅激光唱片指南》一书给予三星的评价，作者写道：“哈农库特的解读光辉而有生气，在《第四交响曲》的慢乐章中，抒情的旋律高高地翱翔在唠唠叨叨的低音节奏音型之上，形成强烈的对比。《第七交响曲》的外乐章—出奇地活泼—在外送内紧的小快板之后，圆号声喷薄而出，加入到欢快的越流中去。”




专辑曲目:
1. Beethoven: Symphony No.4 in B flat major Op.60 _ I Adagio - Allegro vivace
2. Beethoven: Symphony No.4 in B flat major Op.60 _ II Adagio
3. Beethoven: Symphony No.4 in B flat major Op.60 _ III Allegro vivace
4. Beethoven: Symphony No.4 in B flat major Op.60 _ IV Allegro, ma non troppo
5. Beethoven: Symphony No.7 in A major Op.92 _ I Poco sostenuto - Vivace
6. Beethoven: Symphony No.7 in A major Op.92 _ II Allegretto
7. Beethoven: Symphony No.7 in A major Op.92 _ III Presto
8. Beethoven: Symphony No.7 in A major Op.92 _ IV Allegro con brio

音乐试听：
Beethoven: Symphony No.7 in A major Op.92 _ II Allegretto试听


音乐下载:
Beethoven: Symphony No.7 in A major Op.92 _ II Allegretto下载地址：
http://skylast.com/dl/allegretto.mp3

专辑下载地址：
ed2k://|file|Harnoncourt.-.%5BBeethoven.-.Symphonies.Nos.4.%26.7.%5D.%E4%B8%93%E8%BE%91.%28MP3%29.rar|142543532|e90c430bafb5658ce851f533f453e7de|h=fzwylfiimrxwsp635tzqbikdgd2t744d|/

哈农库特 没听过！交响 好像有自己的风格！不同于一般交响！

贝多芬生于德国莱茵河流域的波恩，他的父亲和祖父是当地的宫廷歌手。这个家庭是个不幸福的家庭，父亲嗜酒成癖，使贝多芬很早就被迫接过了抚养母亲和两个弟弟的担子。十一岁半，他在宫廷教堂里担任了助理风琴手，一年后，成为宫廷乐队的古钢琴手。十七岁那年，他访问了维也纳。在那里他有机会为莫扎特演奏，他用莫扎特给的一个主题作了辉煌的即兴演奏，使得莫扎特对朋友说：“注意他，有一天他将名扬全世界。”

      贝多芬是音乐最高级的建筑师，他的天才在奏鸣曲－交响曲的思想结构形式中得到了表现。他的速记本显示出他构想的乐思是怎样一步步地最后形成的，也显示出他将这些素材注入必然的形式时付出了多么艰卒的劳动。
贝多芬继承了海顿和莫扎特的奏鸣曲式，并把它改造成庞大的结构适于自己的思想。他把第一乐章的规模扩大了，特别是扩大了尾声。他向海顿和莫扎特一样，把展开部看作是奏鸣曲式的动力中心。他的短小而深刻的主题为扩展和发展提供了无限的机会，它们以猛烈的力量和气势展开。慢乐章在贝多芬手中具有赞美诗的特点，体现了贝多芬式的悲怆。他把小步舞曲乐章变为谐谑曲乐章，成为具有节奏动力的乐章，情绪从“纵情大笑”到神秘的和惊奇的。他把终曲扩大，成为在规模和意境方面与第一乐章相仿的一个乐章，使交响曲在凯旋中结束。

      在贝多芬的艺术中，钢琴曲占据了中心位置，他的32首奏鸣曲，无论是对业余的钢琴家还是对音乐会独奏家来说，都是曲目中不可缺少的一部分。它们被恰当地称为是钢琴家的“新约全书”（“旧约全书”是指巴赫的平均律钢琴曲集》）。力度的对比。爆炸性的重音、高低音区的对置、切分音以及强有力的渐强都是贝多芬钢琴风格的基本特征。他对主题变奏曲的爱好也很有特点，在这方面他是一个高明的建筑师，他运用无穷尽的思想把最简单的素材建造成高耸云天的大厦。