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Nikolaus Harnoncourt 哈农库特 -《贝多芬第4,7交响曲》

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Nikolaus Harnoncourt 哈农库特 -《贝多芬第4,7交响曲》


      尼古拉斯·哈农库特1929年出生于柏林,在奥地利的格拉兹长大,在维也纳音乐学院学习大提琴,在1952年至1969年期间在维也纳交响乐团担任大提琴手。从1 972年开始担任萨尔兹堡莫扎特音乐学院任教授直到1993年。1953年,哈农库特与她的妻子、小提琴家爱丽丝发起成立了专门用仿古乐器、以本真风格演奏早期音乐的室内乐团维也纳音乐协奏团(Concentus Musicus Wien)。他指挥乐团常年演出13至18世纪的音乐作品,举行了多次全球性巡回演出,其中包括五次美国巡演,从而在国际音乐界掀起了影响深远的“古乐运动”。五十年后的今天,哈农库特依然率领着该乐团活跃在国际乐坛上,并不断录制出屡获大奖的唱片。哈农库特指挥欧洲室内乐团 (Chamber Orchestra of Europe) 于1990-1991年录制的贝多芬9部交响曲于1992年由华纳旗下的Teldec品牌发行,获得了很高的声誉,此专辑为其中的第4和第7交响曲。这部专辑《企鹅激光唱片指南》一书给予三星的评价,作者写道:“哈农库特的解读光辉而有生气,在《第四交响曲》的慢乐章中,抒情的旋律高高地翱翔在唠唠叨叨的低音节奏音型之上,形成强烈的对比。《第七交响曲》的外乐章—出奇地活泼—在外送内紧的小快板之后,圆号声喷薄而出,加入到欢快的越流中去。”




专辑曲目:
1. Beethoven: Symphony No.4 in B flat major Op.60 _ I Adagio - Allegro vivace
2. Beethoven: Symphony No.4 in B flat major Op.60 _ II Adagio
3. Beethoven: Symphony No.4 in B flat major Op.60 _ III Allegro vivace
4. Beethoven: Symphony No.4 in B flat major Op.60 _ IV Allegro, ma non troppo
5. Beethoven: Symphony No.7 in A major Op.92 _ I Poco sostenuto - Vivace
6. Beethoven: Symphony No.7 in A major Op.92 _ II Allegretto
7. Beethoven: Symphony No.7 in A major Op.92 _ III Presto
8. Beethoven: Symphony No.7 in A major Op.92 _ IV Allegro con brio

音乐试听:
Beethoven: Symphony No.7 in A major Op.92 _ II Allegretto试听


音乐下载:
Beethoven: Symphony No.7 in A major Op.92 _ II Allegretto下载地址:
http://skylast.com/dl/allegretto.mp3

专辑下载地址:
ed2k://|file|Harnoncourt.-.%5BBeethoven.-.Symphonies.Nos.4.%26.7.%5D.%E4%B8%93%E8%BE%91.%28MP3%29.rar|142543532|e90c430bafb5658ce851f533f453e7de|h=fzwylfiimrxwsp635tzqbikdgd2t744d|/
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  • 88044 金币 +12 辛苦啦 2010-10-2 10:33

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哈农库特 没听过!交响 好像有自己的风格!不同于一般交响!

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贝多芬特点

贝多芬生于德国莱茵河流域的波恩,他的父亲和祖父是当地的宫廷歌手。这个家庭是个不幸福的家庭,父亲嗜酒成癖,使贝多芬很早就被迫接过了抚养母亲和两个弟弟的担子。十一岁半,他在宫廷教堂里担任了助理风琴手,一年后,成为宫廷乐队的古钢琴手。十七岁那年,他访问了维也纳。在那里他有机会为莫扎特演奏,他用莫扎特给的一个主题作了辉煌的即兴演奏,使得莫扎特对朋友说:“注意他,有一天他将名扬全世界。”

      贝多芬是音乐最高级的建筑师,他的天才在奏鸣曲-交响曲的思想结构形式中得到了表现。他的速记本显示出他构想的乐思是怎样一步步地最后形成的,也显示出他将这些素材注入必然的形式时付出了多么艰卒的劳动。
贝多芬继承了海顿和莫扎特的奏鸣曲式,并把它改造成庞大的结构适于自己的思想。他把第一乐章的规模扩大了,特别是扩大了尾声。他向海顿和莫扎特一样,把展开部看作是奏鸣曲式的动力中心。他的短小而深刻的主题为扩展和发展提供了无限的机会,它们以猛烈的力量和气势展开。慢乐章在贝多芬手中具有赞美诗的特点,体现了贝多芬式的悲怆。他把小步舞曲乐章变为谐谑曲乐章,成为具有节奏动力的乐章,情绪从“纵情大笑”到神秘的和惊奇的。他把终曲扩大,成为在规模和意境方面与第一乐章相仿的一个乐章,使交响曲在凯旋中结束。

      在贝多芬的艺术中,钢琴曲占据了中心位置,他的32首奏鸣曲,无论是对业余的钢琴家还是对音乐会独奏家来说,都是曲目中不可缺少的一部分。它们被恰当地称为是钢琴家的“新约全书”(“旧约全书”是指巴赫的平均律钢琴曲集》)。力度的对比。爆炸性的重音、高低音区的对置、切分音以及强有力的渐强都是贝多芬钢琴风格的基本特征。他对主题变奏曲的爱好也很有特点,在这方面他是一个高明的建筑师,他运用无穷尽的思想把最简单的素材建造成高耸云天的大厦。
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  • realleek 金币 -10 纯粹复制网络内容 2010-10-15 22:07

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